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  • 昆剧《风雪夜归人》全剧曲牌严格按格律填词

  • 作者:曹蔚翔 2018-07-01 14:30 字体:[ ]

76年前,著名剧作家吴祖光在一首唐诗的启发下,为他的话剧《风雪夜归人》定下了名字。6月28日,据此改编的同名昆剧《风雪夜归人》在江苏省苏州昆剧院举行开排仪式,以唯美典雅的表演方式演绎、致敬经典作品。

昆剧《风雪夜归人》是江苏昆剧史上第一部现代昆剧大戏,已入选2017年度江苏省舞台艺术重点投入剧目。它的改编创作,是用话剧这种现代文艺样式全新诠释古典曲牌体戏曲,也是昆剧现代表达的一种探索,为昆曲艺术传承发展开拓了新境界。

全剧曲牌严格按格律填词

70多年前,话剧《风雪夜归人》一经上演,便引发了热烈反响。多年来,艺术家们以电影、电视剧、幸运飞艇、幸运飞艇彩票平台、幸运飞艇走势、芭蕾舞剧等多种艺术形式,不断探索着这部作品的艺术魅力。著名导演陈健骊就曾编导过幸运飞艇彩票平台版和芭蕾舞剧版《风雪夜归人》,这次,她将《风雪夜归人》的凄美故事搬上了昆剧的舞台。

昆剧《风雪夜归人》由江苏省文化厅和苏州市人民政府共同制作,讲述的是“民国”时期名伶魏莲生和权贵宠妾玉春之间的悲情爱恋。他们邂逅相识、真诚相爱。后魏莲生省悟自己不过是达官贵人的玩偶,应玉春之约决定出走。事败后,魏莲生被驱逐出境,玉春被转送他人。20年后,两人归来当年定情处,未及晤面,魏莲生死于风雪之中,玉春则不知所往。全剧共分四出,展示了魏莲生与玉春从互生情愫,被人拆散,到心系彼此,最终化“蝶”的悲欢离合故事。

从话剧到昆剧,改编过程复杂而艰辛。该剧艺术指导、著名昆剧表演艺术家汪世瑜告诉记者,昆剧《风雪夜归人》的剧本从去年7月开始创作,先后改易6稿,花了10个月才完成。不过,该剧编剧、中国戏曲学院教授颜全毅抓住了原作的精华,将吴祖光原作十数万字的篇幅浓缩为短短一万多字,展现了魏莲生、玉春对美的赞礼与向往,对未来的憧憬和追寻,摒弃了以往一些改编中反抗压迫的主题,是一部着力于心理冲突、情感纠结的内心戏。

“昆曲是历史悠久、格律严谨的曲牌体戏文,《风雪夜归人》全剧的曲牌严格按照南北曲格律填词,字斟句酌。”汪世瑜说,《风雪夜归人》表现的是二十世纪现代生活和现代人情感,把它用昆剧表现出来,是一个高难度的挑战。

演绎现实主义的空灵唯美

那么,怎样把现代话剧“搬到”昆剧的舞台上?

陈健骊告诉记者,昆剧以传统剧目为主,现代戏比较少,但它在刻画人物性格、表达人物心理状态、渲染戏剧性和增强感染力方面有其完整、独特的表演体系。《风雪夜归人》则是一部情节相对简单、人物形象及其内心展示却极为丰富的作品,正契合了昆剧之所长。

“《风雪夜归人》原作场景集中、情感饱满、结构洗练完整,层次清晰有力,特别契合昆剧精简的传统体例,能够充分发挥昆剧‘在极简的环境中展现人物丰富的内心’的风格。”陈健骊说,她一直很喜欢昆剧,不管是念白还是唱腔都非常讲究韵味。而她这次执导昆剧《风雪夜归人》,还有一个小小的私心,就是想补足导演前面两部同名剧时留下的一些遗憾。

“除了剧本,最难的是音乐、服装和舞美定位。”陈健骊说,“在原著中,吴祖光有一句话促使我有一个年代和地域的定位:‘这一个好大好大的城市’。于是我们的作品里没有特定的地域,就是中国的某个城市。布景中的门窗都有上世纪三四十年代的文化特征,是参观南京总统府旧址时‘学’来的。而对于剧中的服装我则要求不可以土,因为上世纪三十年代,就有了上海的爵士乐,有了留洋学生的装束等。我希望这部戏不做作,不堆砌,表现出昆剧特有的空灵感,给人以悠远的遐想——用干净、清新、简单反衬茫茫尘世的污浊、混沌、繁杂。用戏曲传统与现代元素杂交语汇回归戏剧的本体,重新解释《风雪夜归人》的深刻意涵,给观众以真正的艺术享受。”

为昆曲艺术传承发展打开新局面

当然,将一部现代话剧改编为昆剧,有着相当的难度。其中关键挑战是:如何将昆曲的传统表演程式和现代人物的言谈举止有机结合?除了在编剧阶段就深思熟虑外,江苏省苏州昆剧院也派出了精兵强将——由第23届戏剧梅花奖得主俞玖林扮演魏莲生,优秀青年演员刘煜扮演玉春。

“这部大戏与传统昆剧有所区别。在剧中人物的命运方面,不分主次角色,不界定好人坏人,让观众根据自己的理解去体悟人生。在唱腔上,则不拘泥于曲牌限制,节奏会稍微快一些。”江苏省苏州昆剧院院长蔡少华告诉记者,将吴祖光的经典话剧《风雪夜归人》改编成昆剧,以昆剧唯美典雅的表演方式演绎经典作品,解决了改编昆曲归“行”难的问题,解决了昆曲讲究戏曲化、程式化与现代题材之间的矛盾,实现了昆曲的现代表达,对于传承经典、拓宽新编昆曲题材范围、创新表演程式、探索昆曲未来发展道路之可能性等众多方面,都具有很好的示范作用和创造性的意义。

据悉,该剧将于今年9月10日左右首演。

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